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4.5，一切的情动都仅仅以幽灵态的形式存在，在被润饰的回溯意义上的开场时，Nicole和Charile“共同”登场，在画面，叙述，音乐三者并置之时，总是一个在场，另一个不在，从看上去“温和”的类vlog中，诺亚·霍姆巴赫暗示了影片的疏离张力，而“回溯”意味着虚拟记忆，影片前半部分的元电影内容提醒着其虚拟性，手中的道具婴儿，在没有CGI润饰的时候，只不过是一块怪异的蓝布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至关重要，而《婚姻故事》首先是一个“story”，它几乎可以被改写成一种哈姆雷特结构，借助其对立，复仇，以及过去幽灵的纠缠。 在《婚姻故事》中，孩子是显现的，但又退场的，从另一方面来看，他是失语的，作为以“爱”为名义的权力对赌之下被牺牲的筹码，夹在二元对立之间，无法表述自己。
闲殊言
2024-11-21 07:27
反正久而久之也觉得开心麻花挺好。明明往深了说都是人生大命题，他们偏不，浅尝辄止地提一句，继续让人在三俗疯狂的日常中笑出声。 谈钱总是鄙薄又辛辣的，于是干脆一个也别放过，从上到下统统讽刺一遍。小人物像一面镜子，照出这个狂人世界。而你也可以选择视而不见，就当是个笑话，笑一场就是了。
深海里的北
2024-11-21 01:56