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共“96”条评论
用户评论
蔡明亮在電動玩具遊樂場裡發掘的非職業演員李康生，及騎著摩托在臺北西門町中華商場及周邊閒晃的阿澤，兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事。有趣的是阿澤家水的流動性與小康家空間的封閉性兩者對立的狀態，他们却幾乎是時時刻刻都在尾隨著彼此。 影片最能體現這種私密性和疏離感之間辯證關係的，或許是電話交友中心這個場所。代表着空間的游離性以及求爱经验的物化。跟電動玩具場類似，把不同的個體聚攏在一塊，且能促成人際互動的想像、理解方式。對於苦涩孤独的青少年來講，是用以回應私人渴望的實踐。 這種疏离感的呈現里，甚至連衝突亦是分開的，當阿澤和阿桂正在旅館發生性關係時，小康偷偷刺破他的摩托車胎，再把瞬膠灌入鑰匙孔，用黃色噴漆在車身噴上「AIDS」，直接指涉彼時社會的艾滋病恐懼，而後地上「哪吒在此」，成個運命的記號。
欣疤
2024-11-24 06:32
这片蕾丝边经典，不能不说是令人失望的。教师和野小子，如果是两个男人的话，其间的性张力几乎不需赘言便自然存在了。但是女教师和野姑娘呢？野姑娘和野小子有啥区别呢？女教师的底蕴和男教师有啥区分呢？女性角色需要有标尺而不能自然独立，我知道这是歧视的观点，但这是个实际问题，绕开人物就虚了。
道路长且远
2024-11-24 04:09
是这样的，总是有许多想吐槽的地方。不过史诗是什么，是二道贩子添油加醋、史官盖棺定论的长诗与完本，啊，死去了千千万万的生灵，而又一纪元，即将开始。
袁中璞
2024-11-24 01:48