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伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《豹》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。
梦想是永无视奸
2024-11-23 10:56
个人没啥特殊能力，拼的都是个人身上赋予的使命，全靠主角光环前进。就像是RPG游戏，到了某个地点，遇到特定NPC触发剧情，得到人马、装备、异能，升级||画面拍摄不错
o软软o
2024-11-24 09:49
第二集上川梅田說「那傢伙（佐野）的經歷太黑暗了！」我心想：「不會啊！那陸一心你以前是算黑幾倍？」這部演員們裝瘋的程度跟交響有拼，不過因為沒太多深刻的內容就是純粹的鬧劇。倒是劇裡的男校比原著裡的更像男校——幹走東西那段應當頗寫實的。
休矣美矣
2024-11-24 01:36
好像跳了10和14………开头觉得旁白太多 看下去觉得还挺跌宕起伏的 上瘾hh 背景苏格兰乐器（是吧？）上头……… 开始几集是苏格兰风光游……
灯青月明
2024-11-24 09:35