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用户评论
内里还是很简单的故事：战争，生离，匆忙且充满悔意的婚姻，死别。这种故事从叙事上似乎也开不出花来，所以看到里面的镜头还觉得有些太奢侈了。最好的三段吧，失身，死亡，还有幻觉中的坠亡。第一次其实蛮德国的，30年代这种镜头太多了，前阵子看蓝与黑的时候也有类似的，所以没啥新鲜感。第二处，死前幻觉中的婚礼处理的特别棒，可惜伊万是很久以前看的了，有个淡淡的印象，不太深了，无从比较，不过苏联确实很多电影技巧共享得很厉害。第三处其实也看过类似的，也降低了惊艳感。整部片子看下来其实最不明白的，是女主父母，躲到防空洞就解决了的问题，为啥一定坚持当靶子，就跟现在老外打死不戴口罩一样令人迷惑。
纽约桃花
2024-11-24 06:19
《电影史话》描述现代主义的导演时，把费里尼的电影称为“马戏团”，但马戏团只是形式风格的体现，更深层的源头在于新现实主义的作者态度和根植于意大利乡土的质朴情感。之所以称为“态度”，大概是由于费里尼并未在严格意义上使用新现实主义的传统语言，除深焦镜头的纵向使用外，费里尼似乎并不抗拒镜头运动及其速度感，尤其是在他表现盛会狂欢的场景时。但在表现内容上，费里尼仍将镜头对准了小人物的小生活，意大利的小镇、百无聊赖的小青年，一种微距的拍摄视角让观众也获得了如此这般的生活体验。更重要的是，这一时期的费里尼，其主题和情感取向皆是质朴性的，值得注意的一点就是他对宗教的态度：教堂至少秉持着某种审慎的中道。叙事线在几位流氓小青年中间转换到也算详略得当，尽管有些部分的刻画似乎不够饱满而另有些又失于过溢。总之可看性很高
椰汁不是牛奶
2024-11-24 09:30