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用户评论
婚姻是一场关于自我所有权的争夺战。 最喜欢的镜头是Nicole去找她的律师，她去了一趟洗手间，只是拿张餐巾纸，镜头追着她消失在洗手间门口，在追着她拿完纸巾回来擤鼻子。很日常很生活，所有的委屈都在没有拍摄的洗手间里。 看着夫妇在法庭上说自己为对方事业做了哪些贡献，着实可笑；当你选择结婚，你的一切说到底很难和对方分开。如果哪天觉得自己在付出在奉献，而期待相应的回报，离开就好，或者永远不要开始。 PS：大概四五年前我就在知乎说Scarlett的演技被低估，很高兴她的专业技术能被承认。她不是一个花瓶。而司机也能证明，只要你有自己的风格，总能找到合适的作品。（什么时候女演员也能这样啊）
口亚巴
2024-11-22 12:20
大留洋时代影视剧的序幕，《北京人在纽约》、《不见不散》、《上海人在东京》接踵而至。《大撒把》是“没走”，典型时代特征的怅惘和寂寞，相比“在异乡”的几部，更克制也更精到。
王不留行炖鸡爪
2024-11-21 07:17
固定机位 超景深 冷峻颜色 诗意地说着想探讨的东西 象征隐喻 被困住的人们 卡住 有特权的绕日100次回旋 衰老 下垂 肥胖 原点。塞车的城市 摇晃的耶稣 吊死的姐弟 镜头外一半的坐近的和被拖远的 被推下满是观者山崖的小女孩 一石激起千层亡人 真是意象天才
今晚我不会再鸽
2024-11-21 01:51
【A－】强大的氛围营造，而影片在处理恐惧入侵家庭的方式像极了《闪灵》《罗斯玛丽的婴儿》，从镜头的缓慢推拉到癫狂的角色表演，处处体现着导演本人的控制欲。蚂蚁覆盖断头一幕将电影的尺度等级拉到极致，而后的时间里，镜头的运动与变焦依旧缓慢平稳，却让弹舌音成为全片唯一的“jump scare”，听觉点出恐惧，而视觉又将这种感觉不断延续。角色在崩溃边缘的心理呈现类似与《哭声》，但本片胜在无与伦比的影像风格和绝赞的视觉设计，赋予角色状态合理性。开头与结尾的微缩模型视角，以及影片中段多次出现的移轴镜头几乎将答案完全告知给观众——操纵。当然，最值得肯定的反而是托妮·格莱特的演技，哭悲中迸发出的无限能量几乎将我压垮。
蔯小柒|笑哈哈
2024-11-21 03:06