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用户评论
「托卡列夫」是凶器手枪的名称。看完开头，我猜剧情大概也就两个走向，要么是往悬疑片走，给出各种线索让观众推理真凶；要么是往动作片走，三两下点出真凶后就让凯奇开启复仇爽片模式。但编导的思路显然是两边都不靠，拍出来就无聊得很，而且折腾了大半天俄罗斯黑帮，原来人家啥也没干，倒是凯奇三人组自爆二十年前把人家老大弟弟给谋财害命了。这咋听起来该沉冤得雪的反而是黑帮老大切诺夫呢？凯奇也开始抢连姆尼森的救女戏路，但他这个角色写得没什么逻辑。前黑帮成员能够成功转型大商人，智商情商应该都不低，但他无头苍蝇般的追凶历程令人血压飙升（难道他真没发现凶器和自己用的武器型号凑巧完全一致？不让同伴把话解释清楚就把人家当内鬼杀了也是典型的莽汉行为了）。斯特曼继《越狱》之后又演黑帮老大了。瑞秋尼克尔斯挺有熟女风韵但戏份太少了。
正入万山圈子里
2024-11-22 09:36
《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出，法比安这个与费边社同名的卡夫卡式角色在写作一本小说，也在进行本雅明式的闲逛与收集，然而时常出现的画外音却是自由意志不可能性的明示，它是历史的catastrophe，以男性或女性的声音现身，或以黑白的拾得影像出现，这样作为“当下”附属物的自由意志变得不可能，而是衰减为纯粹的具身体验。
良谋
2024-11-22 05:22