神圣车行[电影解说]

和大小谎言还是在很多地方很像的：剧作上，故事由一件凶杀案而起，一群人的生活都因此受到牵连，真相逐渐浮现；视听上，长焦、手持、短暂迅速的闪回、相似动作的转场（这里用的更多了，本来就是很显目的技巧，反复用没意思）。

导演在叙事上作了某种风格化的尝试，颠倒错乱的叙事，碎片式的闪回，呈现出某种混乱不安的生活状态，同时凸显了某种典型的日式夫妻生活的单调乏味。在运镜方面大量的固定机位的长镜头，克制的运动镜头也强化了这种无趣感。一些细节方面的交代不是很清楚，使得结尾的高潮部分多少显得有些突兀和失控。

浅焦特别多，大环境在背景中漂浮溶化唯角色才有轮廓，看其他朴的作品时没注意这个，不知是风格如此还是本片专用？对话场景中，环摇似乎象征同志情谊（它亦密不透风），正反打则是对抗性的；同样用到弧的是爱与死，磁带的抛物线呼应两位角色自杀时镜头翻的跟头，口水与子弹、握手与掰手腕，桥梁既是纽带又是战场，全片都在场所、人性与意识形态的转化中进退。唯一败笔就是frame story结构，开头有个“侦探”与“凶手”身型交叉溶解，不知女主身世这条线是否本应与案件中人物命运平行，否则前者就是多此一举。最后那张合影的安排关键在于它是由一位不守规矩的美国游客捕捉而成，加上前面所有审问场景里都出现的DV和监控以及有一段资料片段，朝鲜半岛被冷战撕裂，至今留在历史的影像里。又，好想写一篇关于烟在电影中的叙事作用的文章哈哈哈。

中上水准，剧情＞悬疑，毫无疑问导演这次玩的更嗨更复杂了。剧本的确是肉眼可见的进步，设定有新意，能看到细节，借鉴了不少，但做到了融会贯通，其用心程度可见一斑。虽难免在剧作上会有一些刻意设计的存在，但也是情理之中，不可避免。缺点也显而易见，叙事的温吞与节奏的失衡都很明显，不过就整体完成度来说，还是挺可观的。毕竟，现在能真正做到“创新”的电影，是越来越少了。

高中语文课在空调很重的大教室看的，她在远处挥手的画面记忆犹新。