大陆向南漂移

吃肠子不让人想吐、晃的让人想吐！这么好题材好好拍不行吗？！

加油艾米!!!马上就推到了！！！

8/10。很难绕开导演的巴勒斯坦身份去讨论影片，例如他的邻居堂而皇之进入院子里偷柠檬、剪树枝直至据为己有，似乎嘲讽了巴以的邻里关系，再如导演来到巴黎时，观察到黑人清洁工不满地看着法国庆典，也能够理解以色列境内巴勒斯坦人的心境。但更多时候苏雷曼的轻盈手法是反意图阐释的，从巴勒斯坦（街头械斗、赏鸽的警察对醉汉熟视无睹），巴黎（电轮滑警察、用苹果电脑写作与飞入屋内的鸟）再到纽约（公园的天使女人、机场安检时环身旋转的探测器），许多桥段魔幻而记忆犹新，但愉快的奇遇中仍逃不了外界对巴勒斯坦人的特殊性审视，巴黎的制片人因企划‘‘不够巴勒斯坦’’而否决他，纽约的黑人出租车司机不断惊叹他的巴勒斯坦身份（免了车费），即使在美籍阿拉伯人支持巴勒斯坦的礼堂集会，也不许鼓掌太多，隐晦显示出一种异乡人的身份禁锢与失语状态。

外国神片，无意中看到的，怎么形容呢，就是挺吸引你的，但是也是真挺神的，主角光环无限放大

日韩中同一部作品影视化，论影片怪诞恐怖程度以日本版为首，韩版和中国（香港版）并驾齐驱。尤其是作为演技展现中心的反派女变态杀手，三国版本各个演员都塑造出不同风格。韩国版柳善的冷冽、日本版大竹忍的乖张、中国版林嘉欣的张狂都让这个变态到极致的反社会人格角色显得异常恐怖。尤其日本版也因为拍摄年代较早，其诸多狭窄、昏暗的小场景更加剧了恐怖程度。