惊声尖笑5

看了点映……只能说达不到及格线的电影……节奏混乱，剧情幼稚到好笑……

格局越做越好意思了。王也，还有玲珑，角色讨我喜欢

结局不喜，郭蔼明真好看，没了。

8.9/10 ——·—— 四姐，吃了吗（四姐刚出厕所） 一顿吧唧嘴，备胎转正，我都不知道该哭该笑。但至少在那个年代，结婚还是一辈子的事 结个婚真费劲，小小的蜗居 五弟哭的我心酸啊 豹子他妈腰围没有4尺也没有四尺八，只有三尺六啊 这树有点碍事啊 原先叭叭能贫的大民，现在也说不出逗乐话了 一辈子没享受过好东西的妈妈，没吃过几回鱼，还得睡着箱子 从厂里顺了几个暖壶出来赚外快，还撞到厂长枪口上了 媳妇的渣男前男友回来还带来了一顿闹心 本以为二民被家暴回来了，结果她打男人打的更狠啊 四民啊 三民的房子有点绿啊，我居然猜到了 二民有了，四民没了 人还没凉，就少了一间房，人也进去了，出来胡同没了，树没了 结尾背妈 背儿子可能是我最喜欢的画面了 没事偷着乐吧 还能怎么样呢

摄影机不仅是视觉器官的延展，更是暴力与性意识的外化，通过精神分析，我们可以发现它在影片中如何从观看—被观看的权力话语转化为菲勒斯的替代物，每个摄影师都会有暗色的密室，那里是无意识中最为淫秽的Obsession之入口。 开场长镜，通过机械之眼展现的“第一人称”，它试图模仿粗糙的偷拍影像，正如同摄影机模仿了眼睛的观看；但是，在那条黑暗的街上永远我们无法看到任何属于摄影的东西，制片厂黄金时代的棚拍总是带有近乎表现主义的精致，如同取景器的黑色十字准线注定了它无法变成肉身器官。 另一方面，《偷》展现了一种超前的网络意识，“第一人称”与“偷窥视角”如今已然近乎成为了网络空间中电子游戏与色情录像的标配，当我们尝试去“构建”临场感，模拟“偷窥”时，实际上恰好证明了色情或我们至少有一方不在场。